07/31/2009
ＧＡＲＹ
ＪＯＨＮのマネージャーのスティーブに、
「ギャリー・ニューマンのライブあるけど、行く？」
と誘われたのだけど、
えっ、
ギャリー って、
ゲイリー・ニューマン！？
思わず
「まだやってたの！？」
と言いそうになりましたが
８０年代の彼を知っていれば、その気持ちわかるでしょう。
ところがなんと、
まだやっていたどころか
大きなホールは熱狂的な観客で埋まっている。
しかも。
登場したギャリーはハードロックバンドを率いて
ギターをかきならし、
ヘッドバンギングしながら力強く熱唱しているではありませんか。
ええっ
あのギャリーが！？
ジョンのバンド、ＵＬＴＲＡＶＯＸに憧れて音楽を始め、
テクノポップの権化のような音で、
アンドロイドのように歌っていたギャリーは、
２０歳そこそこでポップスターとなって
日本でもけっこう売れたはず。
聞くと１５年くらい前から今のスタイルに変えて、
少し前には ナイン・インチ・ネイルズと共演したらしい。
ほんものだ。
しかも、
曲は８０年代のままだった・・・。
楽屋で会ったギャリーは、かわいい娘を愛撫する５１歳のパパで、
でも相変わらず眼の周りは黒く塗っていた・・・。
挨拶したぼくのことを、ＹＭＯの誰かと間違えたらしい。
（誰？）
ジョンは彼のことを
「テクノに戻るべきだと言っているのだけど」
といっていたけど、
ぼくはいまのギャリーはこれはこれで、
自然でいいと想った。
意外とハードロックが似合うのだった。
なにより、
そうして続けていることが立派だと想った。
ライブの少し離れた席には、
どうやら アダム・アント も来ていたらしい。
８０年代から今日までが一瞬のようで
夢の中のような
フシギな気分なのだった。
07/30/2009
ＬＯＮＤＯＮ
奄美から戻って
数時間後に
ロンドンへ発ちました。
かなりのカルチャー・ギャップです。
ひさしぶりのイギリスなんですが
１０年前、
２０年前にも来ています。
なんか、
１０年おきに訪れているんです。
それに、いつも岡野玲子と一緒です。
仕事がらみの旅ですが、
ふたりとも（８０年代から）ロンドンが大好き。
前にも書いたように
次の映画プロジェクトに参加してもらう、
ＪＯＨＮ ＦＯＸＸさんとミーティングというのがメインの仕事ですが、
ついでに彼のイベントを観て、
彼の展覧会にも参加します。
ＪＯＨＮと何日も会って
良い雰囲気でミーティングをしながら、
ぼくは自分がここに来るまでの３０年間を想い返していました。
自分の生きてきた道を確認した感じです。
８０年代のはじめ、
ぼくはＪＯＨＮのソロアルバムを聴いて
いつか彼と映画の仕事をしよう、
と想っていました。
それこそが自分の映画だと。
３０年ちかくたって、
いま彼の前にいて、
それが実現している。
我ながら
まっすぐな人生だな、
いや
くねくね、
寄り道ばかりしているけれども
間違っていなかった
と感動できた。
ずっと、
間違わなかった。
07/22/2009
ＮＩＳＳＨＯＫＵ ２
上やや右の方向から
じわじわと欠け出した太陽。
すこしずつあたりは暗くなってゆきます。
町から離れているので聞こえているのは波の音 だけ。
神秘的で荘厳な時間。
次第に三日月のようになるお陽さま。
海の潮がひいてゆき、
あたりが夕方のように暗くなってきたな、
と想ったら
ふっ
と太陽が消えた。
でも真っ暗ではない。
黄昏の薄明とも違う、
不思議な光に包まれた景観だ。
天は暗く、水平線あたりにほんのりと光芒がある。
ほんの数分で
太陽は戻り
あたりはまた明るくなった。
残念ながらコロナは見られなかったけど
あの瞬間
あの夢の中のような景色は
おそらく一生の記憶に残るのでしょう。
いや、もしかしたらＤＮＡの中の記憶として。
ＮＩＳＳＨＯＫＵ １
いよいよ皆既日食が始まりました。
奄美の手広海岸にいます。
ここはベストスポットですが、ほとんど人もいなくて
きれいな海と開けた空だけの
「穴場」
です。
浜にビーチチェアを出して
のんびりと観察しています。
雲はありますが
青空ものぞいて
陽はさしています。
そして
いよいよ欠け出しました。
ＫＡＫＥＲＯＭＡ
カケロマ島へ行きました。
加計呂麻とかく。
大島からフェリーでおよそ20分。
奄美の中でも秘境のようなところです。
迷路のような細くくねった道が抜ける古い村落と、
あとは自然、自然。
浜の美しさも絶品。
ここでも土地を守るのはガジュマルの樹。
村々の入り口にはランドマークのように古くて大きなガジュマルの樹が１本あって、
どの村、ということを主張している。
そこは村の人たちの憩いの場所であり、
集会の場所でもある。
いにしえの人々は、
力のある樹を中心に居住を考えたのではないか
と思わせる名残がいまもあります。
ガジュマルの樹は特別なエネルギーを持っている。
それはやさしく、暖かなパワーだ。
こちらの伝説に、
ガジュマルの樹に棲むコビト族の話がある。
沖縄のキジムナーと同じものだ。
彼らはガジュマルのパワーをわかっていて、
そこに棲んだ。
樹に守ってもらっていた。
ぼくはキジムナーというのは、
妖怪でも比喩でもなく、
かつてそこに本当に棲んでいた、
前の時代の民族のことではないかと想う。
そしてそれは北海道のコロボックルとも同じだ。
アイヌは先住民だといわれ、
縄文人ともつながるとみられているが
コロボックルだのキジムナーは
そのさらに先住民で、
新しい部族に追われて住処を奪われた。
あるものはフキの茂みに逃げ込み、
あるものはガジュマルの樹の上に隠れた。
彼らは誰なのだろう。
彼らを覚えているのはガジュマルの樹だけだ。
古い村のガジュマルを眺めていたら、
いつのまにか背後にひとりの老人が立っていた。
村の人なのだろうか。
彼はガジュマルとデイゴの樹について
土地のことばで何か語りかけてくれた。
しかし、この老人は実在したのだろうか。
まるで違う次元をのぞいたような場所なのだった。
07/21/2009
ＡＭＡＭＩ
奄美大島にいます。
この時期、奄美といえば、
そう、
皆既日食です。
国内では奄美が観測しやすいとのことで。
そのためだけに来たわけではありません。
マンガがらみのイベントがあるためです。
とはいえ、
主に働くのは家内の岡野玲子ですが。
島内は日食に合わせたイベントが多数企画されていて
訪問客も多いようです。
ぼくらが呼ばれたのは
アマミーナ
という団体が主催するイベントで
萩尾望都さんや、夢枕獏さん、
そして和太鼓のグループ「倭（やまと）」が一緒でした。
奄美はいいですよ。
沖縄とはまた違って。
どこまでも青い海と緑の山並み。
なにもない贅沢。
素敵な人々と、
素敵なガジュマルの木に出会いました。
まだ自然とヒトが交じわえる聖地ですね。
07/15/2009
ＬＥＦＴ
いきつけの店で
「左利きですか？」
と聞かれた。
ぼくがグラスを左手で持ったからだ。
いえ、
右利きです。
まあ、なんとなく左も使えるようにはしているんですが。
たまに訓練して。
お箸とか。
グラスを無意識に左に持ったのには理由があって
家で仕事しながら飲むとき、
右手を働かせて
左手にグラスなんですね。
その癖です。
寛いで飲むときは右手。
仕事場のデスクは
常に左にグラスを置いている。
だから店でも左手にグラスがあるときは
気が急いているときですね。
そもそも
仕事しながら飲むな
て話ですが。
07/09/2009
ＷＨＩＴＥ
講演などで質疑応答の際に
「その白髪は染めているんですか？」
と聞かれるのですが
もちろん自然にこうなったわけではありません。
正確にいえば
「染めて」いるのではなく
「色を抜いて」います。
月に１回程度、サロンで白く抜きます。
もう１０年以上も続けてます。
専門用語で 「ブリーチ」 というようです。
多少ご存知の方には
「そこまで白く抜いて、痛くないですか」
といわれます。
色を抜くための薬の刺激が強いためです。
実際、痛さに耐えきれず、脱色を断念するヒトも多いようです。
特に、男性は苦手みたい。
ところが、ぼくは平気。
痛くもかゆくもない。
肌は弱いはずなのに、
手塚眞の七不思議のひとつです。
なぜ白くしたのですか？
と聞かれますが
最初は部分的なメッシュでした。
１０年前、映画『白痴』の撮影を始めるときに、
験（ゲン）をかついで
『白痴』だから白くしよう、
と思いきって色を抜きました。
すると気持ちが軽くなって、なんか生きるのが楽になった。
自分の外見的アイデンティティーにもなったし、
友だちからも
「やっと中身と外見がつりあったね」
といわれたので、
以来ずっと、この髪でいます。
いきつけのサロンはとても巧くて、
髪や地肌をケアしながら色を抜いてくれる。
おかげで髪をさほど痛めることなく
かなり白くできる。
人混みでも見つけやすいというメリットもありますが
目立っちゃうので
悪いことはできませんね。
07/08/2009
Ｄ‐ＥＸ
ご指摘ありがとうございます。
そうです、
鬼門ではなく鬼籍です。
疲れて頭がぼんやりしてると、とんでもない間違いをします。
さて新潟のビデオも無事完成し、
（12日よりテレビで流れるそうです）
いまはロンドンに持ってゆく映像の仕上げ中。
最近プライベートな映像作品は、フリーハンドで描くように８mmフィルムを手で露光して作り出す、
“ダイレクト・エクスポージャー”
という技法を使っています。
造語ですが。
アナログの手技の世界です。
デジタル主流の時代だからこそ、
アナログが新鮮です。
さて今日は午前中にアニメの打ち合わせを渋谷でしてから
午後は京都で講演会です。
夜はおそらくビデオの編集作業です。
いったりきたりです。
07/03/2009
ＦＡＲＥＷＥＬＬ ８０
ピナ・バウシュさんが鬼門にはいってしまいました。
なんだか、
自分の中の８０年代が終わった感じがします。
最初の日本公演は、本当に衝撃的で
ぼくは彼女の影響を多分に受けました。
誤解と偏りを承知で
彼女の中に“ヨーロッパ”を見ていました。
ジョン・フォックスのアルバム「ザ・ガーデン」と等しく。
ピナのタンツテアターとタデウシュ・カントールが、
ぼくの中のダンスと演劇の概念を変えた。
彼らを継ぐ人たちがいまいるのか、わかりませんが
彼らのおこなったことは誰にも真似できないでしょう。
Ｍ．ジャクソン、ファラ・フォーセット・Ｍが時代のイコンだとしたら
ピナやローリー・アンダーソンは
ぼくの永遠のアイドルかもしれません。
そして
自分の中の神話でもあり
― もっともぼくに影響を与えたアーティストである ―
ジョン・フォックスさんから展覧会の参加のお誘いを受けました。
７月27日から５日間、
ロンドンのギャラリーに映像作品を出品します。
ジョンに影響を受けたアーティスト、クリエイター、映像作家たちが参加する
ＤＮＡ
という展覧会です。
http://www.arthertz.com/
そのための新作映像をいま作っています。
これから踏み込む新しい神話のために。
